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Publicado en TLM
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Cuarta semana del Festival de Arte Sacro
El estreno absoluto de dos de los encargos del FIAS (Festival Internacional de Arte Sacro), una versión del Guernica a cargo del pianista Moisés P. Sánchez y Latidos, del compositor cubano Ariel Brínguez, sobresalen en la cuarta semana de este encuentro musical organizado por la Comunidad de Madrid, que se celebra hasta el próximo 30 de marzo en la capital y otras localidades de la región.
El compositor y pianista Moisés P. Sánchez presenta el próximo viernes en Teatros del Canal su versión del cuadro más famoso del arte español del siglo XX, que su autor, Pablo Picasso, pintó durante la Guerra Civil como un alegato contra la guerra.
Compuesta como una fantasía por uno de los principales valores de la escena musical española y europea con motivo del 50 aniversario de la muerte de Picasso, esta obra para piano, electrónica y quinteto de cuerda quiere rendir homenaje a las víctimas de aquel ataque contra la localidad guipuzcoana y a quienes vieron sus vidas truncadas por la barbarie y las ansias de poder.
A través de los cinco movimientos de los que consta esta nueva composición, Moisés P. Sánchez intenta reflejar la ira, la rabia, el miedo y la desesperanza provocadas por los bombardeos realizados sobre Guernica, en el que los últimos estudios estiman que pudo haber alrededor de unos 2000 muertos.
El otro gran estreno de la semana procede de la inspiración del compositor y saxofonista cubano Ariel Brínguez, al frente de una formación de quinteto, que actuará el próximo sábado en el Teatro Real Coliseo Carlos III de San Lorenzo de El Escorial.
Sus Latidos constituyen una oda al nacimiento, que se mueve por territorios del jazz y la espiritualidad. A través de canciones que reflejan emociones desde diferentes ángulos y perspectivas en el proceso que transcurre desde el nacimiento hasta la primera infancia, Brínguez deja constancia del amor que se revela siendo testigos del acto de la vida, como principio de todas las cosas, de la transformación que genera ese sentimiento que abre las puertas a un nivel emocional y en conjunción con el universo.
En este apartado que el FIAS dedica a las músicas actuales, Enric Montefusco ofrecerá dos conciertos de su Viaje al centro de un idiota. El primero, el miércoles en Teatros del Canal, y el segundo, el sábado en el Teatro Jaime Salom de Parla.
Estreno en la Comunidad de Madrid, Viaje al centro de un idiota da título al nuevo disco de Montefusco. Con él culmina un proceso de exploración multidisciplinar con una experiencia de altísima intensidad emocional, tras abrazar la canción popular en sus dos primeros discos en solitario, Meridiana (2016) y Diagonal (2019).
Extensión musical del montaje teatral del mismo nombre, que a lo largo del último año se ha preestrenado en festivales como el Grec y Temporada Alta, y escenarios como el Conde Duque de Madrid, el nuevo doble álbum del que fuera líder de Standstill está dividido en Infierno y Purgatorio, dos etapas de una larga inmersión en el abismo de la pérdida de la identidad, la moral y la razón, que incorpora nuevas sonoridades cercanas al minimalismo, la electrónica retro o el Spoken Word.
Juno el proyecto musical de Zahara y Martí Perarnau, fundado en 2019, llega al festival el sábado en los Teatros del Canal, con su nuevo trabajo, segunda parte del disco publicado en 2020 y que mostraba, en plena pandemia, la intimidad de una pareja en una habitación de hotel.
Ahora, las nuevas canciones salen de ese lugar para descubrir un mundo que detestan y les fascina a partes iguales en una oscura distopía visual y sónica que revoluciona su anterior trabajo. Zahara y Martí Perarnau han viajado a Londres, Ámsterdam, México, Los Ángeles… y fruto de esos viajes han nacido esos temas cargados de desencanto, preguntas sobre el origen y el futuro de los seres humanos, pero también de rabia por los errores de nuestros antepasados.
El FIAS abrirá y cerrará su cuarta semana, como la anterior, con música clásica. El lunes, el Collegium Musicum Madrid, dirigido por Manuel Minguillón, estrenará en España (Basílica Pontificia de San Miguel) el oratorio de La Santissima Trinita de Alessandro Scarlatti.
El compositor italiano concibió esta pieza, una de sus últimas obras, para cinco solistas, cuerdas y bajo continuo y se estrenó en Nápoles 1715. De carácter alegórico, este oratorio teológico confronta la Fe, el Amor Divino, la Teología, la Incredulidad y El Tiempo, en una discusión sobre la naturaleza de la Santísima Trinidad.
De uno de los compositores con destacada presencia en el FIAS de este año, Johann Sebastian Bach (1685-1750), La Ritirata ha escogido para su concierto del próximo domingo en la Capilla del Palacio Real las cantatas 49 y 152, aunque abrirá su actuación con el Concierto de Brandeburgo n.º 2 en fa mayor, BWV 1047.
Bach compuso en 1714 la cantata Tritt auf die Glaubensbahn (Camina por la senda de la fe), BWV 152, cuando ejercía como maestro de conciertos en la corte de Weimar. El texto lo escribió Salomo Franck, poeta de la corte y libretista de algunas de las más célebres cantatas bachianas. Se basa en el Evangelio de San Lucas y en la Epístola de San Pablo a los Gálatas, con referencias a Isaías y al Salmo 118, y muestra a Jesús como piedra angular puesta por Dios.
La cantata Ich geh und suche mit Verlangen (Voy buscándote ansioso), BWV 49, fue compuesta por Bach cuando llevaba ya casi tres años y medio como Cantor de la iglesia de Santo Tomás de Leipzig. La obra fue interpretada por primera vez el 3 de noviembre de 1726. El libreto, de autor desconocido, se basó en el Cantar de los cantares de Salomón, el Evangelio según San Mateo y la Epístola de San Pablo a los Efesios, con referencias a los profetas Isaías, Oseas y Jeremías. Su temática presenta el banquete de bodas del alma, la novia, con Jesús, su prometido.
FIAS 2023. Festival Internacional de Arte Sacro
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