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Ver: Leonidas Kavakos
El violinista ateniense Leonidas Kavakos dirigirá por primera vez la Orquesta Nacional de España, con la que también actuará como solista, con obras de Bach, Haydn y Prokófiev en los conciertos del próximo fin de semana, los días 28, 29 y 30 de abril en el Auditorio Nacional de Música.
El programa dará comienzo con el Concierto para violín en Re menor BWV 1052R de Johann Sebastian Bach que será interpretado por el propio Kavakos y se completará con la Sinfoniìa nuìm. 64 en La mayor, Hob I/64, «Tempora mutantur» de Franz Joseph Haydn y la Sinfoniìa nuìm. 6 en Mi bemol menor, op. 111 de Serguéi Prokófiev.
Días 28, 29 y 30 de abril | Auditorio Nacional de Música
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Todas las obras comparten una característica acaso no demasiado evidente, aparte del hecho de haber sido creadas de acuerdo con el mandato o los estándares establecidos por un patrono, se trate de un príncipe –en los casos de Bach y Haydn– o de un estado –en el de Prokófiev–.
“En efecto, las tres han experimentado a lo largo del tiempo una identidad mutante que ha afectado de forma radical el modo en el que han sido escuchadas y apreciadas. Lejos de constituir un problema, estos cambios nos permiten escuchar estas obras desde perspectivas diferentes y complementarias”, como apunta el musicólogo y autor de las notas al programa de mano Rafael Fernández Larrinoa.
Kavakos, que se estrenará al frente de la ONE dentro de su estancia como artista invitado, ha logrado en los últimos tiempos construir un perfil sólido como director y ha dirigido a la Filarmónica de Nueva York, la Sinfónica de Houston, la Sinfónica de Dallas, la Gürzenich Orchester, la Sinfónica de Viena, la Orquesta Filarmónica de Radio Francia, la Orquesta de Cámara de Europa, Maggio Musicale Fiorentino, Filarmónica del Teatro La Fenice, y la Orquesta Sinfónica Nacional de Dinamarca.
Notas al programa
«Los tiempos cambian [y nosotros con ellos]» dice el proverbio latino que Haydn anotó en su Sinfonía no 64. Un enigmático mensaje que ha dado lugar a diversas interpretaciones, la mayor parte de las cuales convergen en su originalísimo movimiento lento.
Este proverbio podría aplicarse igualmente a los conciertos bachianos para clave, muchos de los cuales son adaptaciones de conciertos para violín de Vivaldi. Siguiendo esta pista, diversos especialistas del siglo XIX sostuvieron que el primero de los conciertos para clave de Bach procedía de un concierto para violín desaparecido, lo cual instigó la reconstrucción –la más antigua data de 1873– del concierto incluido en este programa.
La composición de la sexta sinfonía de Prokófiev se solapó con la de la quinta (Sinfónico 21), aunque su tono es, por lo general, más pesimista. Este rasgo ha llevado a los comentaristas a ver en esta partitura una particular «crónica» de la guerra que acababa de finalizar.
Prokófiev no calculó las consecuencias de esta decisión pues, apenas cuatro meses después del exitoso estreno de la obra, Prokofiev fue humillado por las autoridades culturales soviéticas en el tristemente célebre decreto Zhdánov. La razón: la supuesta falta de empatía social de su música.
Bienvenida 2.0 – SINFÓNICO 17
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